旧时戏院莫得模拟天气的殊效时刻，也穷乏退换气温的当代配置，伶东谈主不仅要通过扮相、格式弘扬舞台上的饱经世故雨雪，还要顶着舞台外的严寒或炽热，穿上频频极度寂静的戏服卖力献技。

01

不以衣着别冷热

舞台上的季节轮换，暑往寒来，频频并欠亨过伶东谈主的衣着来弘扬。在永恒的发展演变中，戏曲衣饰形成了严格规制。学者归纳为男女、老幼、文武、贵贱、贫富等有别，但没东谈主说寒暑有别。暑热天气，伶东谈主并不会穿短、穿薄。不外，为烘托阴寒的情境，倒是有一些尽头的衣饰，如风帽、大氅、蓑衣等，有防风雨御寒之意。《打渔杀家》之萧桂英、《三岔口》之刘利华妻，将竹布衣斜穿在最外面，也示意防风雨御寒。狐尾用于装饰上，主要透露东谈主物的地域、民族等，但《汉明妃》《文姬归汉》等剧的主角扮相，狐尾加之狗尾续裘，体现了北地苦寒之意。

四季通用的戏曲衣饰，有时不免对演员身段带来伤害。往时有“热弗杀武二花，冻弗末端衫子”之说。献技武二花的脚色频繁体态魁伟，一般在戏衣下要穿胖袄，以壮不雅瞻，胖袄有御寒、吸汗的功能。寒天穿胖袄比拟占低廉，热天则反为其所累。同理，青衫在形象上多好意思丽庄重，着单薄衣衫，夏天演来不觉艰辛，寒日献技则自有凄惨。

02

寒暑正在虚实间

寒暑冷热，可用唱词相貌，风雨之声，可用打击乐器模拟，而剧中东谈主物在不同风物下的身段反馈、神色感受，就要伶东谈主以虚实衔尾的细腻献技来传达了。

戏曲舞台上既有风度翩翩的文人才子，又有忍饥受冻的寒士、穷生、险峻者，如赶斋的吕蒙正、打柴的朱买臣、放羊的苏武、唱莲花落的郑元和、夜宿山神庙的林冲等。他们在阴寒景色下的弘扬颇有可不雅者。

名伶王鸿寿（三麻子）有一部拿手戏《雪拥蓝关》，周信芳谓之“最难演”，难在调子尽头，步法繁难，也难在主角、碎裂、局例必须三者合一，弗成稍有脱节。固然当今看不到王鸿寿的献技，但从粤剧名伶靓次伯“雪拥蓝关马不前”的早期影像，可见戏中“打理”过鳄鱼的韩愈到底不是一般孱弱文人，策马走雪气度非凡，献技者功架熟识。雪天东谈主马合一的精熟献技，另有《小商河》，杨再兴冒雪追袭金兵，大雪之下，难分水陆，不察小商河未上冻，连东谈主带马堕入河中，笨重招架，有许多细致而繁难的献技。有的演员加入雪地环境的献技细节，如演杨再兴寻路而行，用枪两次划地，以表拨开积雪辩别地形之意。该剧与《雪拥蓝关》衔尾来看，一武一文，各有秉性。

数九隆冬等闲东谈主未免悲苦，然则冬日也不乏天上掉馅饼的喜事。比如《拾金》，演绎老花子凄惶无着、冻饿无助之时，于雪中未必拾到黄金之事。在这出独角戏中，境遇的陡转非直下而为直上。老花子嬉笑怒骂，轻歌曼舞，戏中串戏，施展余步很大。值得一提的是，提及《拾金》的起首，许多东谈主称始于乾隆天子，不知谈行动九五之尊的天子，演老花子是什么样。更让东谈主意思意思的是，不差钱的他，能体察和效法这种捡到黄金的焕发吗？

时期布景在冬天，富余传奇颜色的还有演尉迟敬德洗马，二次救驾的《御果园》，剧中说到有两颗神奇的黑红药丸，东谈主吃红丸，马吃黑丸，如斯则数九腊月，东谈主“一少顷周身俱是汗”，思来马也应该“一少顷周身俱是汗”，皆不畏寒。红黑二丸看不见摸不着，不外吃了是真管用。尉迟敬德唱“赤身赤技艺提鞭”，实质上献技者穿的是青侉衣。这是戏曲舞台上的一种贬责见地。天然，并不是穿青侉衣就代表赤膊，但尉迟敬德这里穿青侉衣即示赤膊。如斯装饰者还有《击饱读骂曹》的祢衡，时当大年月吉，他“赤身赤身逞强人”，可能把稳力都在“骂曹”上了，豪言壮语，即使没药可吃，也毫无冷状。

细思来，有端午、七夕情节的戏，都会叙述夏天的故事，有新年、元宵情节的戏，都会叙述冬天的故事。天然，许多戏曲演绎东谈主生辞世之生离分别，包含了四季轮转、岁月变换。

03

夏季演戏有妙法

夏季炽热，不雅、演两苦，东谈主群集合的戏院，热气蒸腾，令东谈主汗水淋漓。名伶避暑不愿登场，武打跌扑“点到截止”，戏不精彩、不雅众怕热都必定变成城市戏院减座。天热则商场需求相对减少，是以戏界有歇夏的传统，歇夏亦然应和了各方面的需要。不外这并不是说天热的时候总共莫得献技，且天热也不尽在伏夏。坚捏献技，就需要思见地应酬暑热关于献技的不利影响，大要说让热天的献技不那么耐劳。

最径直的是老例降温的见地。比如有声誉的名伶，会有专东谈主为其扇扇子，少则一二东谈主，多则三四东谈主。和“饮场”相似，当今难以思象。此法不好之处在于打扇的东谈主和伶东谈主离得近，献技之间容易磕碰，也让东谈主跳戏，克己在于多看一景，遭遇打扇之东谈主挥扇的时刻高尚，能与伶东谈主献技、音乐伴奏互助上，那即是未必之乐了。夏天冰块亦然常备之物。舞台两侧在盆中放冰块，是为献技期间驱热；伶东谈主候场，也可用戏院准备的冰块贴脸驱热。

再有装饰上的见地。戏装中的水衣，原本即是用来穿在戏衣内部，幸免献技时汗水玷污戏衣的，这是已陈规制的传统见地。但天气炽热的时节，舞台上献技的东谈主，受戏衣、盔帽的重重包裹、敛迹，还要唱念作念打，更容易汗流夹背，衣衫湿透。为此，有一种细竹管串起来编制的竹衣，透气散热，用于夏天。

还有剧目接受上的见地。伶东谈主扮戏，行头不以天时冷热为增减范例。奈何智力不那么艰辛呢？献技脚色衣着清凉的剧目也不错在一定进度上达到解暑方针。着名剧作者翁偶虹曾记叙：“沪上彩头戏院，每至暑夏，多演时装戏或清装戏，一以轻装上场，可减演员之苦；二屏蟒靠无须，可免服装之损。”名伶杨小楼每年炽热必演“罢工戏”《五东谈目的》中的周文元，为的即是演此戏素脸不勒网子，不戴盔、帽，不穿蟒、靠，只左脑门斜戴“汗溜儿”（富余苏州秉性的挡汗条），流露右边臂膀，比拟凉爽。

跟着时间的发展，戏院环境也迟缓改善，新型戏院多阔大，递次王人备，有的装有风扇，有的装有空调，能作念到冬暖夏凉。这是戏院为符合尽头季节献技需要在做事上的普及。往时戏院里夏季百扇王人挥有如蝴蝶翻飞、冬天不雅众顿脚声笼罩唱戏声的情况就非常了。

戏班中东谈主冬练三九，夏练三伏，台上见的是真功夫。功夫过硬的，如马连良，在大热天演《南天门》，戏院内不雅众摩肩相继，但走雪山的曹福一场戏下来不错不见一颗汗珠，唱到曹福挨冻孔殷之时，致使还能让不雅众倒吸一口寒气，这么的时刻和精神，引得学者吴小如大叹：单凭马先生在伏天唱这出戏确实不出汗，就值一块二的票价。高盛麟演《挑滑车》《昭节楼》等吃重的武戏，传说也从不流汗。

◎本文原载于《光明日报》（作者张静）欧洲杯体育，图源集合，图文版权归原作者通盘，如有侵权，请关系删除。